黄立坚

香港电影和北溟神功

                                      

香港电影和北溟神功

05年11月17日 星期四

        港大通识教育部本月举行“激流 随想”活动，纪念作家巴金的逝世。主要活动包括港产电影《家》、《春》《秋》的放映和座谈会。下午我在钮鲁诗楼看了香港中联电影公司于1953年拍摄的《家》。

        放映会嘉宾何思颖先生是香港电影资料馆的节目策划。他介绍说，上海在1941年至1942年拍摄了《家》，《春》和《秋》。新中国成立后，大陆于1956年也拍摄了《家》，但《春》和《秋》就没有再拍。在他看来，由香港中联电影于1953年至1954年投资拍摄的《家》、《春》、《秋》，论电影之成应是历来中国《激流三部曲》电影版本之冠。   

我看电影太少，不敢妄评，但香港版的《家》透出浓浓的粤港韵味，让我怜爱不已，感叹香港电影人对本土文化的款款深情和巧妙运用。

        首先是粤语的台词，一下子把《家》这个以四川为背景的故事与香港观众贴近。很多俚语的运用，充满生活情趣，我不得不赞叹编剧的功力。鸣凤送给三少爷的汤，到了片中就变成了“清补凉茶”了。

身为潮州人，潮州的文艺却少有这样的杰作。港产潮语片由1959年开始兴盛，踏入六十年代曾异军突起，在泰国最受欢迎，新加坡和马来西亚也是它的主要市场，但其后衰落也快。如今潮州文艺的不振，固然受到与潮汕的经济和市场的影响，但新一代潮州文化人也应努力。要发扬“新潮文化”，汕头大学文学院应该有些作为。记得汕大有潮州的同乡同学BBS昵称“二十一世纪的方言学者”，志气堪可敬佩，更望有佳作产出。   

《家》的另一个鲜明的粤港特色是配乐。整部片子的音乐都是粤曲小调。有时候是二胡，有时候是洞箫，有时候是三四样民乐器的合奏。主人公大少爷一出场，几乎总有一把二胡在背后幽幽响起，丝丝续续，阴魂不散一般，把主人公那种无奈、压抑、犹豫、不知所措的情绪尽数渲染。而当情节发展至高潮，矛盾激烈之时，如鸣凤投湖，则有琵琶铮铮响起，如急风骤雨，其音可裂金石，让人肝胆俱惊。中间有大少爷和表姐湖畔互告心迹，则是将两人对白设计成粤曲唱出。影片最后响起《禅院钟声》这首粤曲，悲凉凄绝，让人回味。

        最近香港无线台庆，拍摄了一期回顾香港电影发展的节目。片中说，香港电影的生命力在于吸收四方精华，活学活用，好莱坞有什么新桥段，立即学了来，添油加醋地发挥。但我觉得，香港电影人的功力还在于扎根本地文化，以此为基础再融会外来文化；宛如金庸笔下的北溟神功一般，吸入外力之后，便导入丹田气海，化为己用，既不拒之于外，也不为其所代。

回归之后，香港电影人垂涎大陆广阔市场，纷纷“北望神州”，为迎合内地观众口味，一些影片港味锐减，我却隐隐有些担心。

 

【作者: gowithwindhku】【访问统计:】【2005年11月18日 星期五 21:20】【 加入博采】【打印】